Über die letzten zehn Jahre wurden die Bevölkerungen Westeuropas politisiert wie nichts gutes – nicht nur zu ihrem Verhalten an der Wahlurne, nicht nur im Streit über Migration oder Energie. Die Politisierung greift längst in das Private, Kulturelle, in jedes Ritual hinein, das früher einmal unpolitisch war. Und weil die Menschen eben politisierte Bürger geworden sind, handeln sie auch als solche: Sie stimmen politisch. Auch beim ESC. Sie tun doch einfach nur genau das, was von ihnen über Jahre immer wieder gefordert wurde – Haltung zeigen. Und dann, sobald diese Haltung nicht in das gewünschte Bild passt, ist es plötzlich doch wieder falsch.

Kaum hatte das europäische Publikum die israelische Sängerin Yuval Raphael beim ESC 2025 auf Platz zwei gehoben, wurde die EBU hochnervös. Zahlreiche Länder protestierten, stampften mit den Füßen auf, drohten mit dem Ausstieg aus diesem überholten und überteuerten Spektakel.

Und weil man das Publikum nicht ändern kann, ändert man eben die Regeln.

Für 2026 wird die Stimmenzahl den Publikums daheim an den Telefonen von 20 auf 10 halbiert. Nicht aus technischen Gründen, nicht aus Fairnessgründen, sondern als Maßnahme gegen Zuschauer, die falsch gewählt haben und wieder nicht wie gewünscht wählen könnten. Dass keinerlei Manipulation nachweisbar ist, spielt keine Rolle.

Dass Israel möglicherweise einfach von einer einer breiten, Völkerübergreifenden Solidarisierungswelle profitierte, wird zum Skandal stilisiert, bis die neue Ordnung etabliert ist: Das Publikum wird halbiert, die Jury wird wieder hochgefahren. Anders gesagt: Volksentscheidungen werden künftig vorgefiltert. Schon im Halbfinale sollen Jurys korrigierend eingreifen – eine Garantie, dass missliebige Songs es erst gar nicht ins Finale schaffen. Unter dem Deckmantel der „künstlerischen Qualität“ wird die demokratische Variable heruntergedimmt.

Dabei kennt der ESC das Problem seit Jahrzehnten. Die Länderjurys – manche davon offen feindselig gegenüber Israel – schickten israelische Beiträge zuverlässig auf die hinteren Plätze. Der Juryblock war über Jahre der Ort, an dem politische Abneigung ganz offiziell in Punkteform gegossen wurde. Und jetzt, da Europas Völker wiederholt zeigen, dass sie nicht automatisch in dieselbe Richtung tendieren wie manche Regierungen und hochnotpeinlichen Länderjurys, soll ausgerechnet dieses Jury-System rehabilitiert werden. Weil Israel beim Publikum gut ankam. Weil das nicht sein darf. Weil ein zweiter Platz offenbar gefährlicher ist als alle offen antisemitischen Jurybewertungen der Vergangenheit.

Gleichzeitig diskutiert die EBU ohne rot zu werden über die Aufnahme Kanadas – ein Land ohne jeden geografischen Bezug zu Europa, aber politisch zur Anti-Israel-Haltung völlig unproblematisch. Während Israel unter verschärfter Aufsicht steht, öffnet man nebenbei eine Tür für einen weiteren außereuropäischen Teilnehmer. Die geografische Logik wird gedehnt, die politische hingegen verengt.

Mehrere Staaten drohten mit Boykott, sollten Israelis antreten. Deutschland drohte mit Boykott, sollte Israel ausgeschlossen werden. Und mitten in diesem politisch aufgeladenen Chaos hofft die EBU darauf, dass niemand bemerkt, warum sie wirklich die Regeln ändert. Ihr Satz, man wolle den Wettbewerb zu einer „Feier der Musik und Einheit“ machen, ist reine Kulisse. Die Regeländerung ist nichts anderes als ein politisches Instrument, um die Konsequenzen politischer Entscheidungen des Publikums auszuhebeln.

Am Ende bleibt ein Befund: Der ESC ist am Ende. Ein Wettbewerb, der sich selbst zum politischen Schlachtfeld gemacht hat, aber sein Publikum erzieht, wenn es falsch abstimmt. Ein Wettbewerb, der antisemitische Ausfälle der Teilnehmer tolerierte, aber beim ersten großen Publikums-Votum zugunsten Israels sofort blockiert. Ein Wettbewerb, der sich als europäisch versteht, aber das europäische Publikum zusammenstaucht. Ein Wettbewerb, der behauptet unpolitisch sein zu wollen, aber jede seiner Regeln politisch justiert.

Was als europäisches Musikfest begann, ist zu einem technokratisch regulierten Meinungskorridor verkommen, in dem nicht mehr die Lieder zählen, sondern die „richtigen“ (anti-israelischen) Haltungen. Der ESC mag sein 70. Jubiläum feiern, aber als kulturelles Ereignis ist er längst am Ende.

Anzeige